{"id":425,"date":"2020-01-15T14:26:00","date_gmt":"2020-01-15T13:26:00","guid":{"rendered":"https:\/\/pedagogie.ac-clermont.fr\/disciplines\/education-musicale\/?p=425"},"modified":"2022-03-16T14:35:23","modified_gmt":"2022-03-16T13:35:23","slug":"bac-2020-beethoven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pedagogie.ac-clermont.fr\/disciplines\/education-musicale\/2020\/01\/15\/bac-2020-beethoven\/","title":{"rendered":"BAC 2020 : Beethoven"},"content":{"rendered":"<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><\/div>\n<h2>Le contexte musical : du classicisme au romantisme<\/h2>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/www.edmu.fr\/2009\/10\/le-classicisme.html\">Le classicisme<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.edmu.fr\/2016\/02\/classicisme.html\">Classicisme<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.edmu.fr\/2016\/01\/style-galant.html\">Style galant<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.edmu.fr\/2014\/05\/art-baroque-art-classique.html\">Art baroque \/ art classique<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.edmu.fr\/2016\/03\/sonate-forme.html\">sonate (forme)<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.edmu.fr\/2010\/05\/le-romantisme.html\">Le romantisme<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h2>BEETHOVEN : l&rsquo;homme et l&rsquo;oeuvre<\/h2>\n<p><span style=\"font-size: large\">voir aussi :\u00a0<a href=\"https:\/\/www.edmu.fr\/2005\/09\/beethoven.html\">Beethoven<\/a><\/span><\/p>\n<h2>La 5\u00e8 Symphonie dite \u00ab\u00a0du Destin\u00a0\u00bb<\/h2>\n<p><a href=\"https:\/\/www.edmu.fr\/2020\/03\/symphonie-n5-de-beethoven-michel.html\"><span style=\"font-size: large\">Symphonie n\u00b05 de Beethoven (Michel Lecompte)<\/span><\/a><br \/>\n&gt;&gt; Michel Lecompte : <i>Guide illustr\u00e9 de la musique symphonique de Beethoven<\/i>, Fayard, 1995.<\/p>\n<p><span style=\"font-size: large\"><a href=\"https:\/\/www.edmu.fr\/2020\/02\/la-5e-symphonie-de-beethoven.html\">La 5\u00e8 symphonie de Beethoven<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: medium\">&gt;&gt; <i>Guide de la musique symphonique<\/i> (Fayard)<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: medium\"><br \/>\n<\/span><br \/>\n<a href=\"https:\/\/www.edmu.fr\/2020\/02\/beethoven-vu-par-berlioz-la-symphonie.html\"><span style=\"font-size: large\">Beethoven vu par Berlioz &#8211; La symphonie en Ut mineur (wikisource)<\/span><\/a><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"La Symphonie n\u00b05 de Beethoven - Je sais pas vous\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/3AKXpCxQRNY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<h3>G\u00e9n\u00e9ralit\u00e9s<\/h3>\n<p><b>Titre <\/b>: Symphonie n\u00b05, en Ut mineur op.67<br \/>\n<b>Compositeur <\/b>: Ludwig van Beethoven (1770\u20101827), allemand<br \/>\n<b>Date de cr\u00e9ation<\/b> : 22 d\u00e9cembre 1808, Th\u00e9\u00e2tre de Vienne<br \/>\n<b>Genre <\/b>: Symphonie en 4 mouvements<br \/>\n<b>Dur\u00e9e <\/b>: 33 minutes environ (variables selon les interpr\u00e9tations)<\/p>\n<p>La symphonie est construite en <b>4 mouvements<\/b>.<\/p>\n<p>La 5e symphonie de Ludwig van Beethoven est certainement, de toutes les \u0153uvres du compositeur, celle qui est<b> la plus connue, la plus jou\u00e9e, la plus enregistr\u00e9e<\/b>.<br \/>\nC\u2019est un <b>monument unique et impressionnant, une \u0153uvre \u00ab titanesque \u00bb<\/b>.<br \/>\nBeethoven <b>con\u00e7ut cette \u0153uvre progressivement<\/b> (premi\u00e8res \u00e9bauches \u00e0 partir de 1804) et la composa essentiellement en 1807-1808, apr\u00e8s beaucoup de recherches et d\u2019essais (pour le seul 1er mouvement il y a eu 14 versions d\u2019\u00e9bauches et 3 fins diff\u00e9rentes envisag\u00e9es).<br \/>\nLa cr\u00e9ation eut lieu le 22 d\u00e9cembre 1808 \u00e0 Vienne, sous la direction du compositeur lui-m\u00eame, d\u00e9j\u00e0 atteint de surdit\u00e9.<\/p>\n<p>Au programme de ce concert \u2013 fleuve de 4 heures figurait :<\/p>\n<ul>\n<li>la Symphonie \u00ab pastorale \u00bb<\/li>\n<li>l\u2019aria \u00ab ah, perfido \u00bb<\/li>\n<li>le 4\u00b0 Concerto pour piano, jou\u00e9 par Beethoven lui-m\u00eame<\/li>\n<li>la Symphonie n\u00b05 en ut mineur<\/li>\n<li>la Fantaisie pour piano, ch\u0153ur et orchestre<\/li>\n<li>3 morceaux de la messe en ut majeur.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Il semble qu\u2019\u00e0 sa premi\u00e8re audition, la 5e symphonie n\u2019ait pas \u00e9t\u00e9 appr\u00e9ci\u00e9e \u00e0 sa juste valeur en raison de la \u00ab m\u00e9diocrit\u00e9 de son interpr\u00e9tation \u00bb.<br \/>\nLa seconde audition eut lieu \u00e0 Leipzig le 23 janvier 1809 et fut accueillie avec enthousiasme. Puis, ce fut \u00e0 Vienne que la 5e symphonie fut rejou\u00e9e en 1812 et 1813, avec succ\u00e8s. A Paris, elle fut jou\u00e9e pour la 1\u00e8re fois en 1828 et suscita stupeur et admiration. F\u00e9tis, dans la <i>Revue musicale<\/i>, \u00e9crivit \u00ab une telle cr\u00e9ation se situe au-dessus de la musique, ce ne sont plus des fl\u00fbtes, des cors, des violons et des contrebasses que l\u2019on entend, c\u2019est le monde, l\u2019univers qui s\u2019\u00e9branle \u00bb.<\/p>\n<h4>L&rsquo;orchestration<\/h4>\n<ul>\n<li><b>Le quintette \u00e0 cordes<\/b> : 1ers violons, 2\u00e8 violons, alti, violoncelles, contrebasses<\/li>\n<li><b>bois <\/b>: 2 fl\u00fbtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons<\/li>\n<li><b>cuivres <\/b>: 2 cors, 2 trompettes en ut,<\/li>\n<li><b>percussions <\/b>: 2 timbales<\/li>\n<\/ul>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><a style=\"margin-left: 1em;margin-right: 1em\" href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-LkZg69V8CoI\/Xn8Y1pQB_kI\/AAAAAAAME4s\/Cfg_7-KBD4ktAzeBrH19TiBI9Tdxd58dwCNcBGAsYHQ\/s1600\/orchestration%2B%25281%2529.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-LkZg69V8CoI\/Xn8Y1pQB_kI\/AAAAAAAME4s\/Cfg_7-KBD4ktAzeBrH19TiBI9Tdxd58dwCNcBGAsYHQ\/s640\/orchestration%2B%25281%2529.jpg\" width=\"640\" height=\"360\" border=\"0\" data-original-height=\"900\" data-original-width=\"1600\" \/><\/a><\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><\/div>\n<p>Puis s\u2019adjoint, dans le <b>4\u00e8 mouvement<\/b> :<b> 1 fl\u00fbte piccolo, 1 contrebasson et 3 trombones<\/b>.<\/p>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><a style=\"margin-left: 1em;margin-right: 1em\" href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-bSXAZTWOJj4\/Xn8Y1sOs4LI\/AAAAAAAME4o\/6Jc_5GtUNnUrEPXFd-HxpYGCimUo5JTywCNcBGAsYHQ\/s1600\/orchestration%2B%25282%2529.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-bSXAZTWOJj4\/Xn8Y1sOs4LI\/AAAAAAAME4o\/6Jc_5GtUNnUrEPXFd-HxpYGCimUo5JTywCNcBGAsYHQ\/s640\/orchestration%2B%25282%2529.jpg\" width=\"640\" height=\"360\" border=\"0\" data-original-height=\"900\" data-original-width=\"1600\" \/><\/a><\/div>\n<p>A noter que dans certaines interpr\u00e9tations d\u2019autrefois, les vents \u00e9taient tripl\u00e9s (cors en particulier), et les cordes tr\u00e8s opulentes. Actuellement on tend \u00e0 rendre \u00e0 l\u2019orchestre ses dimensions originales.<\/p>\n<h4>Structure de l&rsquo;oeuvre<\/h4>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both\">Il faut dire que cette symphonie est la <b>premi\u00e8re symphonie \u00ab\u00a0cyclique\u00a0\u00bb de l\u2019histoire<\/b> car la c\u00e9l\u00e8bre cellule rythmique du 1er mouvement se retrouve dans toute la symphonie ce qui lui <b>donne une grande unit\u00e9<\/b>.<\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both\">La<b> tonalit\u00e9 d\u2019Ut mineur<\/b>, rarement utilis\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9poque, traduit un <b>sentiment de drame ou de trag\u00e9die<\/b>.<\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both\">Avant Beethoven, Joseph Haydn fut, apparemment, un des seuls \u00e0 avoir compos\u00e9 des grandes symphonies en Ut mineur : la 52e en 1772, la 78e en 1782 et la 95e en 1791 (cette derni\u00e8re faisant partie des fameuses \u00ab\u00a0londoniennes\u00a0\u00bb). Elles sont les anc\u00eatres de la <i>Cinqui\u00e8me<\/i>, tout en restant tr\u00e8s classiques, avec leurs 4 mouvements dont un menuet en 3\u00e8 position.<\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both\"><\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both\"><\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><a style=\"margin-left: 1em;margin-right: 1em\" href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-d510Q36jPJE\/Xn8ZxKWiiiI\/AAAAAAAME44\/1LuCLxaatmwSal1FUol1lX85-SFbLSN2QCNcBGAsYHQ\/s1600\/plan%2Bg%25C3%25A9n%25C3%25A9ral%2Bsymphonie%2Bn%25C2%25B05.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-d510Q36jPJE\/Xn8ZxKWiiiI\/AAAAAAAME44\/1LuCLxaatmwSal1FUol1lX85-SFbLSN2QCNcBGAsYHQ\/s640\/plan%2Bg%25C3%25A9n%25C3%25A9ral%2Bsymphonie%2Bn%25C2%25B05.jpg\" width=\"640\" height=\"360\" border=\"0\" data-original-height=\"900\" data-original-width=\"1600\" \/><\/a><\/div>\n<h4>Le motif du destin<\/h4>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both\">Cette grande popularit\u00e9, la <i>Cinqui\u00e8me <\/i>la doit d&rsquo;abord \u00e0 son premier mouvement et \u00e0 son<b> l\u00e9gendaire motif de quatre notes<\/b>, trois br\u00e8ves identiques et une longue, souvent appel\u00e9 \u00ab th\u00e8me ou motif du destin \u00bb.<\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both\">Ce motif de 4 notes va \u201cirriguer\u201d tout la\u00a0 symphonie de mani\u00e8re \u00e0 lui<b> assurer sa coh\u00e9sion, son unit\u00e9<\/b>. C\u2019est une <b>\u00e9bauche du proc\u00e9d\u00e9 cyclique<\/b> (utilis\u00e9 souvent \u00e0 la fin du romantisme).<\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both\">On conna\u00eet l&rsquo;anecdote rapport\u00e9e par Schindler : \u00ab So pocht das Schicksal an die Pforte \u00bb (<i>ainsi le destin frappe \u00e0 la porte<\/i>) aurait r\u00e9pondu Beethoven \u00e0 Schindler qui le questionnait sur la signification des quatre notes fatidiques de ce motif.<\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both\">Le th\u00e8me du destin qui est une id\u00e9e fonci\u00e8rement beethov\u00e9nienne.<\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both\">La B.B.C. a contribu\u00e9 \u00e0 sa mani\u00e8re \u00e0 populariser cette oeuvre, en utilisant pendant la seconde guerre mondiale les quatre notes de la cellule rythmique initiale, frapp\u00e9es par les timbales, comme indicatif de ses \u00e9missions \u00e0 l&rsquo;intention des pays europ\u00e9ens qui \u00e9taient alors sous le joug nazi. Indicatif doublement symbolique car symbole de lutte et d&rsquo;\u00e9nergie \u00e0 l&rsquo;image de cette <i>Symphonie<\/i>, en m\u00eame temps que<b> symbole du V de Victoire<\/b>, trois br\u00e8ves suivies d&rsquo;une longue correspondant \u00e0 la lettre V dans l&rsquo;alphabet morse.<\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both\"><\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both\"><\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><a style=\"margin-left: 1em;margin-right: 1em\" href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-XtjhLmXC6Uk\/Xn8arajC4NI\/AAAAAAAME5I\/gS4bVYHYgugbSIFMEfyrS0_zk3a22n2rwCNcBGAsYHQ\/s1600\/le%2Bmotif%2Bdu%2Bdestin.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-XtjhLmXC6Uk\/Xn8arajC4NI\/AAAAAAAME5I\/gS4bVYHYgugbSIFMEfyrS0_zk3a22n2rwCNcBGAsYHQ\/s640\/le%2Bmotif%2Bdu%2Bdestin.png\" width=\"640\" height=\"360\" border=\"0\" data-original-height=\"540\" data-original-width=\"960\" \/><\/a><\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><\/div>\n<h3>1er MOUVEMENT<\/h3>\n<p><b>Allegro con brio en Ut mineur \u2013 502 mesures (+ reprise de l\u2019exposition)<\/b><\/p>\n<div><\/div>\n<p><i>\u00ab Il n\u2019existe rien de plus simple que le motif que le ma\u00eetre donne pour base \u00e0 tout l\u2019allegro, et on remarque surtout avec \u00e9tonnement comment il a su disposer tous les motifs secondaires, tous les \u00e9pisodes, gr\u00e2ce \u00e0 leur rapport rythmique, de fa\u00e7on qu\u2019ils ne servent qu\u2019\u00e0 relever de plus en plus le caract\u00e8re de tout le morceau, que ce th\u00e8me ne faisait qu\u2019indiquer. Toutes les phrases sont courtes, consistant seulement en deux ou trois mesures, et sont partag\u00e9es dans une opposition constante des instruments \u00e0 cordes et des instruments \u00e0 vents. On pourrait croire que de semblables \u00e9l\u00e9ments ne sauraient produire qu\u2019une chose morcel\u00e9e, incompr\u00e9hensible : mais c\u2019est au contraire cet arrangement de l\u2019ensemble, aussi bien que cette continuelle succession de phrases courtes et d\u2019accords isol\u00e9s, qui porte \u00e0 son comble le sentiment d\u2019un d\u00e9sir ardent et indicible. D\u2019o\u00f9 suit que, si l\u2019emploi du contrepoint t\u00e9moigne d\u2019une \u00e9tude profonde de l\u2019art, de m\u00eame aussi les incidentes, les allusions perp\u00e9tuelles au th\u00e8me principal, prouvent combien le ma\u00eetre a non seulement embrass\u00e9 l\u2019ensemble en esprit, avec toutes ces indications caract\u00e9ristiques, mais comme il l\u2019a p\u00e9n\u00e9tr\u00e9 \u00e0 fond. \u00bb<\/i><\/p>\n<div style=\"text-align: right\">E.T.A. Hoffmann, <i>Allgemeine musikalische Zeitung<\/i> avril-mai 1810<\/div>\n<div style=\"text-align: right\"><\/div>\n<p>On doit rappeler ici la fameuse anecdote selon laquelle, \u00e0 une question pos\u00e9e par Schindler au sujet de la signification des 4 notes d\u2019ouverture, Beethoven aurait r\u00e9pondu : \u00ab ainsi le Destin frappe \u00e0 la porte \u00bb.<br \/>\nCe mouvement est plein d\u2019une \u00e9nergie extraordinaire, il est tragique et violent.<br \/>\nIl est de forme sonate, et est essentiellement construit sur le fameux motif de 4 notes, attaqu\u00e9 \u00ab ex abrupto \u00bb fortissimo (th\u00e8me A \u201cdu destin\u201d).<br \/>\nCe motif est ensuite repris et r\u00e9p\u00e9t\u00e9 par les cordes en dialogue, puis jou\u00e9 par le tutti, jusqu\u2019\u00e0 un appel de cor fortissimo (transition) devan\u00e7ant l\u2019\u00e9nonc\u00e9 du second th\u00e8me, tr\u00e8s lyrique (th\u00e8me B)<br \/>\nCe 1er mouvement d\u00e9fie toute analyse, mais est d\u2019un \u00e9quilibre admirable :<br \/>\n-124 mesures pour l\u2019exposition, avec reprise obligatoire ;<br \/>\n-123 mesures pour le d\u00e9veloppement construit enti\u00e8rement sur le fameux motif de 4 notes car le second th\u00e8me n\u2019intervient pas ;<br \/>\n-126 pour la r\u00e9exposition (\u00e0 noter au d\u00e9but de la r\u00e9exposition une accalmie soudaine, not\u00e9e \u00ab adagio \u00bb, sorte d\u2019imploration, courte cadence jou\u00e9e par le hautbois) ;<br \/>\n-129 pour la coda.<br \/>\nAndr\u00e9 Jolivet affirmait que ce premier mouvement constitue \u00ab une des plus incontestables r\u00e9ussites de la musique de tous les temps \u00bb.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Beethoven - 5\u00e8me Symphonie - Analyse 1er mouvement\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/TXJdtON9984?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><a style=\"margin-left: 1em;margin-right: 1em\" href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-RwVM1gDo1l0\/Xn8bJqQJuLI\/AAAAAAAME5Q\/K8PqtjkG9A0x5DtqGtPh4sDD_GsqAXjpwCNcBGAsYHQ\/s1600\/th%25C3%25A8mes%2B1er%2Bmvt.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-RwVM1gDo1l0\/Xn8bJqQJuLI\/AAAAAAAME5Q\/K8PqtjkG9A0x5DtqGtPh4sDD_GsqAXjpwCNcBGAsYHQ\/s640\/th%25C3%25A8mes%2B1er%2Bmvt.png\" width=\"640\" height=\"363\" border=\"0\" data-original-height=\"457\" data-original-width=\"805\" \/><\/a><\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><a style=\"margin-left: 1em;margin-right: 1em\" href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-kQ0fXbqTD00\/Xn8bPlyVIdI\/AAAAAAAME5U\/F459ebggr8AnoJOV-nK2hNnzsqLDJqx4ACNcBGAsYHQ\/s1600\/1er%2Bmvt.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-kQ0fXbqTD00\/Xn8bPlyVIdI\/AAAAAAAME5U\/F459ebggr8AnoJOV-nK2hNnzsqLDJqx4ACNcBGAsYHQ\/s400\/1er%2Bmvt.jpg\" width=\"400\" height=\"225\" border=\"0\" data-original-height=\"900\" data-original-width=\"1600\" \/><\/a><\/div>\n<\/div>\n<div><\/div>\n<div><\/div>\n<div><\/div>\n<h3>2\u00e8 MOUVEMENT<\/h3>\n<div><b>Andante con moto \/ en la b\u00e9mol majeur (247 mesures)<\/b><\/div>\n<div><\/div>\n<p><i>\u00ab Dans l\u2019andante repara\u00eet le g\u00e9nie formidable qui a saisi, angoiss\u00e9 notre \u00e2me dans l\u2019allegro, mena\u00e7ant \u00e0 chaque instant du milieu d\u2019un nuage orageux dans lequel il s\u2019est cach\u00e9, et devant ses \u00e9clairs, les formes aimables qui nous environnaient et nous consolaient s\u2019enfuient rapidement. \u00bb<\/i><\/p>\n<div style=\"text-align: right\">E.T.A. Hoffmann, <i>Allgemeine musikalische Zeitung<\/i> avril-mai 1810<\/div>\n<div><\/div>\n<div>\n<div>Ce mouvement se rapproche de la<b> forme th\u00e8me et variations<\/b>. Il est plein de <b>contrastes<\/b>, avec alternance de <b>passages doux et de passages violents<\/b>. Il d\u00e9bute par un<b> th\u00e8me lyrique<\/b> d\u2019une grande s\u00e9r\u00e9nit\u00e9, aux alti et violoncelles (th\u00e8me A).<\/div>\n<div>Mais tr\u00e8s vite apparaissent des <b>passages aux accents v\u00e9ritablement guerriers<\/b>.<\/div>\n<div>Les 1\u00e8res et 2e variations sur le th\u00e8me sont jou\u00e9es par les alti associ\u00e9s aux violoncelles, auxquels r\u00e9pondent, la 2e fois, les 1ers violons pianissimo. Ailleurs, \u00e0 maintes reprises, le tutti r\u00e9pond fortissimo, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019affirmation des derniers accords.<\/div>\n<div>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Beethoven - 5\u00e8me Symphonie - Analyse 2\u00e8 mouvement\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/9VKS3OisLe0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><a style=\"margin-left: 1em;margin-right: 1em\" href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-pW8dlqW3mpU\/Xn8bWWjtLkI\/AAAAAAAME5Y\/4SHy4knmJc0b5UVCp6Q1s5Ak78-8bk_vQCNcBGAsYHQ\/s1600\/th%25C3%25A8mes%2B2%25C3%25A8%2Bmvt.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-pW8dlqW3mpU\/Xn8bWWjtLkI\/AAAAAAAME5Y\/4SHy4knmJc0b5UVCp6Q1s5Ak78-8bk_vQCNcBGAsYHQ\/s640\/th%25C3%25A8mes%2B2%25C3%25A8%2Bmvt.png\" width=\"640\" height=\"542\" border=\"0\" data-original-height=\"695\" data-original-width=\"820\" \/><\/a><\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><a style=\"margin-left: 1em;margin-right: 1em\" href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-dCNsRzL_2Jo\/Xn8bZ9I3-rI\/AAAAAAAME5c\/u6d8BGcWSaAWbdgs0oiwL5OILrOYW3gXQCNcBGAsYHQ\/s1600\/2%25C3%25A8%2Bmvt.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-dCNsRzL_2Jo\/Xn8bZ9I3-rI\/AAAAAAAME5c\/u6d8BGcWSaAWbdgs0oiwL5OILrOYW3gXQCNcBGAsYHQ\/s400\/2%25C3%25A8%2Bmvt.jpg\" width=\"400\" height=\"225\" border=\"0\" data-original-height=\"900\" data-original-width=\"1600\" \/><\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div><\/div>\n<h3>3\u00e8 MOUVEMENT<\/h3>\n<div><b>Allegro \/ en Ut mineur (373 mesures)<\/b><\/div>\n<div><\/div>\n<p><i>\u00ab Le menuet qui succ\u00e8de \u00e0 l\u2019andante est aussi original, aussi prenant sur l\u2019esprit de l\u2019auditeur qu\u2019on pouvait l\u2019attendre du ma\u00eetre, dans la composition de cette partie de la symphonie qui, dans la forme de Haydn qu\u2019il a choisie, doit \u00eatre la plus piquante et la plus spirituelle de toutes. Ce sont surtout ces modulations originales, ces r\u00e9solutions sur l\u2019accord de dominante majeure, attaqu\u00e9 par la basse comme la tonique du th\u00e8me suivant, c\u2019est aussi le th\u00e8me, d\u00e9velopp\u00e9 seulement quelques mesures, qui caract\u00e9risent si vivement la musique de Beethoven, et ces inqui\u00e9tudes, ces pressentiments d\u2019un empire id\u00e9al, o\u00f9 les phrases de l\u2019allegro bouleversent l\u2019esprit de l\u2019auditeur, vous saisissent de nouveau. \u00bb<\/i><\/p>\n<div style=\"text-align: right\">E.T.A. Hoffmann,<i> Allgemeine musikalische Zeitung <\/i>avril-mai 1810<\/div>\n<div><\/div>\n<div><\/div>\n<div>\n<div>Ce <b>morceau rapide<\/b>, contrairement \u00e0 ce qui a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s souvent \u00e9crit, n\u2019est pas un scherzo et il ne contient aucun trio v\u00e9ritable. Il suffit d\u2019ailleurs de consulter la partition pour s\u2019apercevoir qu\u2019il n\u2019y a aucune indication de \u00ab scherzo \u00bb, ni de \u00ab trio \u00bb de la main du compositeur.<\/div>\n<div>En r\u00e9alit\u00e9 ce 3e mouvement est tr\u00e8s singulier : il ne joue pas le r\u00f4le de scherzo mais celui de prologue au 4e mouvement auquel il est reli\u00e9 par une habile et subtile transition (passage de l\u2019ut mineur \u00e0 l\u2019ut majeur). De forme tripartite, il peut \u00eatre sch\u00e9matis\u00e9 ainsi : A &#8211; B (b1+b1 &#8211; b2) &#8211; C.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><b>A\u00a0<\/b>\u2013 Le d\u00e9but du morceau, myst\u00e9rieux, se fait <b>pianissimo <\/b>aux basses (<b>th\u00e8me des violoncelles<\/b>). Surviennent aussit\u00f4t de <b>vigoureux appels de CORS, fortissimo<\/b>, clamant les 4 notes du 1\u00b0 mouvement (th\u00e8me du destin), en une <b>sorte de marche<\/b>.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><b>B<\/b> \u2013 Quant \u00e0 la partie m\u00e9diane de ce mouvement, en majeur, elle est constitu\u00e9e de 2 parties :<\/div>\n<div>&#8211; <b>1er fugato<\/b> : b1 : \u00ab l\u2019effroyable course des contrebasses \u00bb selon Ludwig Spohr, avec reprise imm\u00e9diate. (b1+b1)<\/div>\n<div>&#8211; suit b2, d\u00e9butant par un <b>second fugato<\/b> suivi d\u2019un rappel \u00e9court\u00e9 de A.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><b>C<\/b> \u2013 la 3e partie d\u00e9bute piano avec un<b> rappel du d\u00e9but du mouvement<\/b>.<\/div>\n<div>Soudain survient un pianissimo, pendant lequel les bassons jouent \u00e0 d\u00e9couvert. Puis c\u2019est la timbale qui imprime une pulsation obs\u00e9dante, sur laquelle s\u2019effectuent des modulations assurant le passage du mineur au majeur. Finalement un crescendo saisissant, sur les 8 derni\u00e8res mesures, aboutit \u00e0 l\u2019explosion du th\u00e8me du 4e mouvement.<\/div>\n<div><\/div>\n<div>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Beethoven - 5\u00e8me Symphonie - Analyse 3\u00e8 mouvement\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Du-PkNCJTM8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><a style=\"margin-left: 1em;margin-right: 1em\" href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-KT14wXIMsqY\/Xn8bgYFPZDI\/AAAAAAAME5o\/77kiA5QOwjw_nY7Ivb7ASyzLIAfNicB2QCNcBGAsYHQ\/s1600\/th%25C3%25A8mes%2B3%25C3%25A8%2Bmvt.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-KT14wXIMsqY\/Xn8bgYFPZDI\/AAAAAAAME5o\/77kiA5QOwjw_nY7Ivb7ASyzLIAfNicB2QCNcBGAsYHQ\/s640\/th%25C3%25A8mes%2B3%25C3%25A8%2Bmvt.png\" width=\"640\" height=\"324\" border=\"0\" data-original-height=\"420\" data-original-width=\"827\" \/><\/a><\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><a style=\"margin-left: 1em;margin-right: 1em\" href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-utQ-J-xEPGg\/Xn8bqi_7osI\/AAAAAAAME50\/IWVOE8Rnqpkj4tFpPvtk9-PGhEZLLw61QCNcBGAsYHQ\/s1600\/3%25C3%25A8%2Bmvt.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-utQ-J-xEPGg\/Xn8bqi_7osI\/AAAAAAAME50\/IWVOE8Rnqpkj4tFpPvtk9-PGhEZLLw61QCNcBGAsYHQ\/s400\/3%25C3%25A8%2Bmvt.jpg\" width=\"400\" height=\"225\" border=\"0\" data-original-height=\"900\" data-original-width=\"1600\" \/><\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div><\/div>\n<div><\/div>\n<h3>4\u00e8 MOUVEMENT<\/h3>\n<p><b>Allegro \/ en ut majeur\u00a0 444 mesures (+ reprise de l\u2019exposition)<\/b><\/p>\n<p><i>\u00ab Mais semblable \u00e0 la lumi\u00e8re \u00e9clatante, \u00e9blouissante, du soleil per\u00e7ant soudain la nuit profonde, le th\u00e8me pompeux et triomphal du morceau final en ut majeur empli tout l\u2019orchestre, auquel se joignent maintenant les petites fl\u00fbtes, le trombone et le contrebasson. Les phrases de cet allegro sont plus larges que les pr\u00e9c\u00e9dentes ; et moins remarquables par la m\u00e9lodie que par les imitations contrapuntiques et par leur force ; les modulations ne sont ni raffin\u00e9es, ni incompr\u00e9hensibles ; la premi\u00e8re partie surtout a presque l\u2019envol\u00e9e vigoureuse de l\u2019ouverture. \u00bb<\/i><\/p>\n<div style=\"text-align: right\">E.T.A. Hoffmann, <i>Allgemeine musikalische Zeitung<\/i> avril-mai 1810<\/div>\n<p>Dans ce mouvement <b>apparaissent une fl\u00fbte piccolo, un contrebasson et 3 trombones<\/b>, <b>innovation \u00e0 l\u2019\u00e9poque<\/b>. Ce sont des<b> fanfares \u00e9clatantes<\/b>, expriman<b>t la joie de la victoire<\/b>, dans un<b> Ut majeur<\/b> <b>jubilatoire<\/b>. Ce mouvement, \u00e0 lui seul est, v\u00e9ritablement, une \u00ab Symphonie de Victoire \u00bb, pr\u00e9figurant celle qu\u2019\u00e9crira Beethoven \u00e0 la fin de la \u00ab Bataille de Vittoria \u00bb en 1813, laquelle sera toutefois de moindre envergure. Ici, la victoire est encore plus triomphale, victoire d\u2019un super h\u00e9ros sur le destin \u00bb.<br \/>\nCe mouvement d\u00e9ploie une <b>\u00e9nergie inou\u00efe<\/b> et semble souvent clamer le mot \u00ab\u00a0Libert\u00e9\u00a0\u00bb. Remarquons que<b> presque tout le mouvement est jou\u00e9 <i>fortissimo <\/i>ou <i>forte<\/i>.<\/b><\/p>\n<p><b>A<\/b>\/ D\u00e8s le d\u00e9but de <b>l\u2019exposition<\/b>, l\u2019<b>orchestre complet<\/b> attaque donc le fameux th\u00e8me A<br \/>\nIl est suivi de plusieurs \u00e9l\u00e9ments th\u00e9matiques, en particulier par un passage des cors, jouant \u00e0 d\u00e9couvert et <i>fortissimo<\/i>. Cette exposition comporte une barre de reprise. Cette reprise, autrefois souvent n\u00e9glig\u00e9e est de nos jours souvent effectu\u00e9e, ce qui rend \u00e0 ce 4e mouvement sa vraie stature.<\/p>\n<p><b>B<\/b>\/ Le <b>d\u00e9veloppement <\/b>se fait sur les diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments th\u00e9matiques, de fa\u00e7on magistrale.<br \/>\nApr\u00e8s un des rares passages piano, jou\u00e9 par tous les bois, les cordes interviennent <i>forte<\/i>, puis les trombones surgissent <i>fortissimo<\/i>, \u00e0 d\u00e9couvert, avec un effet saisissant. Soudain, de fa\u00e7on inattendue, appara\u00eet un passage \u00ab piano subito \u00bb qui est un rappel du 3e mouvement (not\u00e9 : tempo primo, ce qui indique bien que les 3e et le 4e mouvements forment un ensemble). Il se termine par un crescendo sur 3 mesures, menant \u00e0 la r\u00e9exposition.<\/p>\n<p><b>C<\/b>\/ La <b>r\u00e9exposition <\/b>reprend les \u00e9l\u00e9ments de l\u2019exposition.<br \/>\nElle m\u00e8ne \u00e0 un passage piano, de courte dur\u00e9e, \u00e0 la fois <i>crescendo <\/i>et <i>accelerando<\/i>, aboutissant au <i>presto final <\/i>(<i>coda<\/i>). Et, c\u2019est en<b> v\u00e9ritable apoth\u00e9ose<\/b> que se termine la symphonie, avec, \u00e0 la fin une <b>succession de 8 accords fortissimo<\/b>, traduisant la farouche d\u00e9termination du compositeur.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Beethoven - 5\u00e8me Symphonie - Analyse 4\u00e8 mouvement\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/IGlCHUEIRH8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><a style=\"margin-left: 1em;margin-right: 1em\" href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-hLDUnAvGIWA\/Xn8bvZg9VTI\/AAAAAAAME54\/FV-5b1XQHBIoQGjn5L8Gtir0vdnREt4ngCNcBGAsYHQ\/s1600\/th%25C3%25A8mes%2B4%25C3%25A8%2Bmvt.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-hLDUnAvGIWA\/Xn8bvZg9VTI\/AAAAAAAME54\/FV-5b1XQHBIoQGjn5L8Gtir0vdnREt4ngCNcBGAsYHQ\/s640\/th%25C3%25A8mes%2B4%25C3%25A8%2Bmvt.png\" width=\"640\" height=\"344\" border=\"0\" data-original-height=\"514\" data-original-width=\"955\" \/><\/a><\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both;text-align: center\"><a style=\"margin-left: 1em;margin-right: 1em\" href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-SmVgadikyZ8\/Xn8byu8BalI\/AAAAAAAME58\/XYyhO1Ud8acEVulMr5qd_xbBITx2sj-cQCNcBGAsYHQ\/s1600\/4%25C3%25A8%2Bmvt.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-SmVgadikyZ8\/Xn8byu8BalI\/AAAAAAAME58\/XYyhO1Ud8acEVulMr5qd_xbBITx2sj-cQCNcBGAsYHQ\/s400\/4%25C3%25A8%2Bmvt.jpg\" width=\"400\" height=\"225\" border=\"0\" data-original-height=\"900\" data-original-width=\"1600\" \/><\/a><\/div>\n<\/div>\n<div><\/div>\n<h2>L&rsquo;oeuvre et ses prolongements<\/h2>\n<p><!--more--><\/p>\n<h2>Ressources<\/h2>\n<p><a href=\"https:\/\/www.wikiwand.com\/fr\/Symphonie_n%C2%BA_5_(Beethoven)\">Symphonie n\u00ba 5 (Beethoven) &#8211; Wikiwand<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/edutheque.philharmoniedeparis.fr\/0732552-symphonie-n-5-de-ludwig-van-beethoven.aspx\">Eduth\u00e8que &#8211; Symphonie n\u00b0 5 de Ludwig Van Beethoven<\/a><br \/>\n<a href=\"https:\/\/edutheque.philharmoniedeparis.fr\/1070286-la-revolution-beethoven.aspx\">Eduth\u00e8que &#8211; La bo\u00eete \u00e0 outils : La r\u00e9volution Beethoven<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.francemusique.fr\/actualite-musicale\/petite-histoire-de-la-5eme-symphonie-de-beethoven-60\">Petite histoire de la 5\u00e8me symphonie de Beethoven<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.francemusique.fr\/emissions\/le-mot-du-jour\/mot-du-jour-ndeg35-pompompompom-5465\">Mot du jour n\u00b035 : PomPomPomPom<\/a><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.ars-classical.com\/beethoven-symph-5.html\">Analyse de la Symphonie n\u00b05 de Beethoven<\/a><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/pedagogie-nord.ac-lille.fr\/IMG\/pdf\/projet_pedagogique_beethoven.pdf\">100% Beethoven 2018<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/youtu.be\/vcBn04IyELc\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Line Riders &#8211; Beethoven&rsquo;s 5th<\/a><\/p>\n<div><\/div>\n<h3>Guides d&rsquo;\u00e9coute de la Cit\u00e9 de la musique<\/h3>\n<p><a href=\"https:\/\/pad.philharmoniedeparis.fr\/CMDA\/CMDA100008200\/default.htm\">Symphonie n\u00b05 (1er mouvement) de Beethoven : la ma\u00eetrise du \u00ab\u00a0th\u00e8me\u00a0\u00bb<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/pad.philharmoniedeparis.fr\/CMDA\/CMDA100008300\/default.htm\">Symphonie n\u00b05 de Beethoven (3e mouvement) : la lutte de deux th\u00e8mes<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/metascore.philharmoniedeparis.fr\/fr\/player\/vBr\/\">Symphonie n\u00b05, III. Allegro de Ludwig van Beethoven<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le contexte musical : du classicisme au romantisme Le classicisme Classicisme Style galant Art baroque \/ art classique sonate (forme) Le romantisme BEETHOVEN : l&rsquo;homme et l&rsquo;oeuvre voir aussi :\u00a0Beethoven La 5\u00e8 Symphonie dite \u00ab\u00a0du Destin\u00a0\u00bb Symphonie n\u00b05 de Beethoven (Michel Lecompte) &gt;&gt; Michel Lecompte : Guide illustr\u00e9 de la musique symphonique de Beethoven, Fayard, [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":28,"featured_media":427,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[9],"class_list":{"0":"post-425","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-lycee","8":"tag-baccalaureat","9":"czr-hentry"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/pedagogie.ac-clermont.fr\/disciplines\/education-musicale\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/425","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/pedagogie.ac-clermont.fr\/disciplines\/education-musicale\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/pedagogie.ac-clermont.fr\/disciplines\/education-musicale\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pedagogie.ac-clermont.fr\/disciplines\/education-musicale\/wp-json\/wp\/v2\/users\/28"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pedagogie.ac-clermont.fr\/disciplines\/education-musicale\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=425"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/pedagogie.ac-clermont.fr\/disciplines\/education-musicale\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/425\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":429,"href":"https:\/\/pedagogie.ac-clermont.fr\/disciplines\/education-musicale\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/425\/revisions\/429"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pedagogie.ac-clermont.fr\/disciplines\/education-musicale\/wp-json\/wp\/v2\/media\/427"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/pedagogie.ac-clermont.fr\/disciplines\/education-musicale\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=425"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/pedagogie.ac-clermont.fr\/disciplines\/education-musicale\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=425"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/pedagogie.ac-clermont.fr\/disciplines\/education-musicale\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=425"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}